看完其实已经很久了，现在才想起来要稍微写几句。
导演出发的角度让我觉得很新鲜，黑白画质增加了影片的真实感，演员的表演又是如此有力，除了高圆圆同志有点花瓶了哈~
生比死需要更大的勇气
说到日本的电影与人生观，这句话总是浮现在我的脑海中。
最终角川选择了死，而放走了两个战俘。
这是导演最想表达的东西吧！这是中国人的骨气，日本人，永远做不到。
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不知道编剧是在怎样的心情下写出了这样一个剧本？可是看这部电影的我几乎感动到落泪。女孩梦30－－13岁时的你有没有渴望快快长大？
jenna就是这样一个女孩，她长相平平不会打扮身材也不迷人，看着杂志上30岁的模特的风韵，做梦都渴望成为那样的女人。她努力挤入早熟女孩的团体成为她们的一份子，吸引学校最受欢迎的男生的注意，忽略了她的青梅竹马matt。当她把matt赶走后，matt送她的许愿粉竟然神奇地起了作用。当她睁开双眼，自己成了30岁的职业女性。不仅事业成功，还十分迷人。从一开始的无法相信无比震惊，到渐渐习惯尽情享受。jenna从兴奋回到了冷静的状态中。尽管自己的身体已经成了30岁，可是心智想法仍然是13岁。无助的她发现自己成了一个让自己都感到陌生的人。她为了事业急功近利用尽卑鄙的手段，交了一个外表迷人却头脑空空的男友，她没有真心交往的朋友，她疏远了自己的父母。这15年，到底发生了什么？为什么她和matt已经成了陌路？
jenna身心疲惫时回到了自己的老家，sweet home~自己长大了，长成了一个让自己厌恶的大人，她感到害怕，她依偎进了妈妈的怀里。她问妈妈，你有没有做过让自己后悔的事情？难道你做错了事情从不后悔吗？满脸皱纹的妈妈说，如果我没有做错事的话，我怎么知道怎样我才是做对了呢？If I haven't made mistakes, I wouldn't know how to make things right！嗯，或许就该是这样。错，并不可怕，这就是成长必须经历的。
一夜长大，jenna终于知道了什么才是自己真正想要的。matt是她的至爱，她想要做matt的新娘。当她以为一切都已经太晚之时，许愿粉带她回到了13岁的那场生日舞会。这次她主动亲吻了matt，赶走了那些早熟精怪的女孩。
有人因为影片的结局，给影片减分了。呵呵，何必呢？我愿意俗，俗得开心，俗得幸福。我喜欢jenna和matt组成了幸福的家庭，因为jenna错了一次，她有机会重新开始，所以才获得了美满的婚姻。这样不是很好么？
成长，我就经历着成长。我没有要后悔的事情。我不后悔上一所全区倒数的初中，因为我认识了那么多值得一辈子珍惜的朋友，你们现在都在我的身边没有离开。不后悔选择敬业这所区重点，而不是有名无实的市重点。在文庙混的日子我很满足，呵呵，小母鸡你可以继续叫我文庙小公主，这是我牢记高中时代的一种方式。当然，我更不会后悔进华师大学习日语。或者曾经有过煎熬，有过对未来的迷茫，可是现在仍然朝前走着。也不会后悔去日本的那一年，我得到的比我失去的要多，多很多，没有经历过的人永远不会明白。历练过了自己，才是成长。回来以后，更清楚自己该做什么。
或许，我又要做错一些事情吧？梦想一下自己30岁时候的样子？我的13岁已经过去7年啦！初中时代，也有很多懊恼的事情。虽然没有写满一本厚厚的日记本，但是每次打开阅读的时候，都会觉得很好笑。嘲笑幼稚的自己，傻冒的自己，可是那就是我。没有那些傻事，我怎么知道怎样才会理智不做傻事呢？
〈雨月物语〉这部电影从结构上来说，可以分为两条故事线。一条是主线，源十郎与妻子宫木、女鬼若狭三人的情感纠葛。另一条是辅线，藤兵卫与妻子阿浜因战争而发生的命运变革。
故事发生的背景是在日本战国时期，源十郎与妹夫藤兵卫两家住在琵琶湖附近的村庄里。原本安静平和的生活因为战争而起了风波。源十郎拿着自己亲手制作的陶器到城里去卖，发了一笔战争财，尝到了一点富裕的滋味后，起了更大的贪欲，决心要赚更多的钱，让妻儿和自己过上更好的生活。然而在城里，他遇上了女鬼若狭，被若狭的美貌吸引，终日寻欢作乐，流连忘返。若狭欲将他一起带往死者的国度共同生活而源十郎蓦然不知。在一名高僧的帮助下，他方可平安回到故乡，可是妻子宫木早已死在疯狂武士的刀下，留下了年幼的儿子让他独自照顾。而他终于也反省了自己，回归到了平淡的生活中，不再奢求富裕的生活。另一方面，藤兵卫则是一个整日做着武士梦的普通农民，在家中妻子的地位比自己高，他渴望改变这种局面，渴望权利与荣耀。妻子阿浜虽然百般阻止却没有成功。藤兵卫与源十郎一起到城里卖陶器时，他看到了威风的武士军队不禁追随他们而去，妻子在追赶他的过程中与他失散，不幸被一群士兵轮奸、之后更是堕入风尘，成了娼妓。靠着运气与谎言成了将军侍从的藤兵卫在妓院碰上了沦为妓女的阿浜，一切恍如隔世。两人的命运竟发生了如此之大的变化，究竟该悲还是该喜？藤兵卫虽然成为一名武士，但是妻子的遭遇终于令他从武士的梦里醒来，最终他还是放弃了公职与阿浜回到家乡种田生活。
此片的导演沟口健二是以擅长表现女性题材而闻名的。虽然这部电影中，男性看似是主人公，是电影的主角，但是影片中的三位女性却对故事的推进起到了非常至关重要的作用。
源十郎的妻子宫木
源十郎的妻子宫木可以说是日本女性中坚强隐忍，温柔克已，自我牺牲精神的代表人物。当源十郎用自己所赚的第一笔财富为宫木买了一件漂亮的和服回家时，宫木披着和服满心欢喜，可是令她感到真正幸福的不是这件和服，而是丈夫的心意。源十郎决定要做更多的陶艺品去市集卖，但是宫木却说，只要一家人能在一起就已经足够了。她并不在乎丈夫有多能干多会赚钱，一家三口的团聚才是她最重视的。宫木对于生活的态度是安贫乐道，无欲无求。虽然她不愿意丈夫冒着战争的危险再去城镇，可是依然帮助丈夫制作陶器，尽管她明显感觉到了丈夫因为金钱而发生的改变，仍然要扶持丈夫完成他的梦想。她生活的重心既是丈夫与儿子。
因为考虑到有遇到海盗的危险，源十郎将宫木和儿子留在了家里，与阿浜、藤兵卫三人一起进城。宫木背着年幼的孩子，沿着岸边一路小跑，不断叮嘱他要小心照顾自己，拜托阿浜与藤兵卫互相照应，直到小船消失在了层层迷雾之中。一条琵琶湖将宫木与源十郎等人就此分开，迷雾仿佛预示着未来的难以捉摸。宫木在逃难途中遭遇了饥饿的士兵，士兵为了夺取宫木的粮食竟用长矛刺杀了她。身受重伤的宫木忍着疼痛想要重新站起。她不愿就这样死去，不愿丢下她的家，她还没有等到全家团聚的一天。即使是如此坚强地她，依然没有逃脱死神的魔掌。她就这样倒下了再也没有站起，画面远处士兵冷漠地吃着刚刚抢得的胜利成果，宫木背上的孩子害怕地哇哇大哭，这是绝妙地讽刺。
影片结尾处，源十郎倦鸟知返回到家中。宫木已经烧着火，等着丈夫回家了。尽管丈夫在外做出了越轨的事情，可是她并没有责骂丈夫，依然温柔地服侍丈夫和孩子休息。而自己借着昏暗的灯光，为丈夫缝补破旧的衣裳。女性的隐忍与宽大胸怀体现无遗。宫木所代表的日本女性，成熟知性，充满了牺牲精神。然而最终难逃死亡的命运。
源十郎的情人若狭
若狭虽然只是一个女鬼，但是导演却赋于她有血有肉的真实情感，并不像一般恐怖电影中的单调的可怕形象。鬼魂只是她的身份，我们完全可以把她当作一个正常的女人来看。她重视怀与欲高过于生命，为了爱情，为了与心爱的源十郎在一起，不惜剥夺源十郎生命的权利。她为了爱情，可以变得十分自私。
然而，在身份是女鬼的若狭身上，却无处不体现着日本传统文化的美感。
若狭所着的和服精致华丽，谈吐举止高贵脱俗。她的住所仿佛就是一个能剧的舞台。能的传统音乐贯彻了电影始终。剧中若狭还亲自表演了一段幽婉的折扇舞蹈，而这段舞蹈就是脱胎于能乐的表演。从盔甲中传来的低沉的男声，带来一丝神秘幽邃的感觉。导演将日本传统文化的精华放在女鬼若狭的身上的用意，应该是以此来表现日本在现代化发展的进程中，渐渐对本国传统文化失去关注的担忧与警示。
如果说宫木是一位贤惠的妻子，慈爱的母亲。那么若狭是对爱情无比执着的年轻女子。日本的传统文学总是离不开“爱情”这个主题。宫木是宽容大度的女性代表，她只要默默守护在丈夫身边就已经足够，不会想要带着源十郎一起到死亡的国度中去。而若狭不在乎生与死，不在乎源十郎已经有了妻室，也不在乎源十郎的身份只是一个普通的农民。她要源十郎放弃生的世界。宫木与若狭代表了两种对爱情的态度。在电影中看不到导演对哪种是批判哪种是赞扬的，但是无论是哪种爱，都是令人感动的。然而若狭最终也没有得到源十郎的爱，回到属于自己的世界去了。
经历磨难的阿浜
阿浜虽然没有失去生命，却也经历了痛不欲生，伤痕累累。在寻找一心做着武士梦的丈夫的途中，不幸被士兵强奸。在拍摄此段时，导演用了非常含蓄的手法。仅仅用了一双埋在泥里的拖鞋来表现情节，但是给予观众的心灵冲击多过于视觉冲击。阿浜经历的伤害是影片中最为显著的。她失去的是女性最看重的名节与贞操。她想过要死，可是却又想再见自己的丈夫一面。她的坚强，是遭遇生活突变时不放弃生命的勇气。尽管为了生活她沦为了妓女，过了一段行尸走肉般的生活。重遇已经成为将军侍从的丈夫后，虽然用很多讽刺的话来骂他。阿浜告诉藤兵卫，每天晚上他都要与不同的男人睡觉，今晚不如你来当我的客人吧！说这些话就像是对藤兵卫的一种报复，可是她却感觉不到报复后的快感。因为依然深爱着藤兵卫。
沟口的电影中经常表现被侮辱与被损害的下层妇女的生活。这应该是源于他本人的生活经历。为了家庭的生计，他的姐姐被卖做歌舞伎，靠着姐姐，几个弟弟才得以完成学业，并有机会从事自己感兴趣的事业。由此，沟口的电影里常常对女性角色寄予深厚的同情，并赋予了她们天生的尊严和高贵的品质。
宫木与阿浜用自己的牺牲，唤醒了沉醉于欲望中的贪心的男人。战争让男人的野心体现无遗，让他们疯狂地追名逐利。而女性却成了战争中最大的牺牲品与受害者。令源十郎越陷越深的女人原来是个女鬼，而辛苦挣得的钱财也被人抢去。世外桃源成了一堆废墟，发财梦终于也破灭了。妻子的离开令他终于醒悟了，浮华终有一天会逝去的，平凡的生活才是真正属于自己的生活。藤兵卫的经历又何尝不是如此？成为了士兵又怎样？他最终不得不承认，名声威望有何用处，对他而言，最重要的人就是阿浜。他终于愿意当一个普通的农民，放弃公职回家种田。可能这是导演对于生活的态度吧，在我看来是有一点消极的成分。
导演将女性身上的所有特质，通过影片中的三位女性来体现，当然也有很多过于理想化的东西在里面。我觉得，〈雨月物语〉是一部可以让人感动的怪谈。没有惊悚骇人的画面，但是一幕雾中行舟就让人感觉到了诡异的氛围。而宫木对源十郎的爱，对家庭的爱，又表现出了日本传统女性崇高的精神情怀。各种人物形象与生活经历的对比，时而让人觉得是绝妙的讽刺，时而又让人感叹命运弄人。作为我看的第一部日本电影大师的作品，觉得自己学到了很多，感受到了很多东西，也开始让我对日本电影产生更多兴趣，不同于现代电影的快节奏，老电影中对人物与故事情节的细腻刻画，给我留下了深刻的印象，这就是属于东方民族，日本民族独特的特征吧！
参考：亚洲电影分析P11－P19
亚洲电影资料库之《雨月物语》
<wanted>
中文译名<刺客联盟>
看到高中同学的推荐,于是下载来看这部电影,心想如果是在电影院欣赏的话,效果应该会更好的~如果日本会有上映,一定会去凑个热闹的~
wesley的扮演者我喜欢的小帅哥,jams mcavoy,最初认识他是通过<成为简奥斯汀>,演个帅气的小书生.可是这部电影,形象来了个大改变,还见识到了他的惊人身材~厉害的.
说说内容吧.wesley原本的生活过得很平庸,甚至说是很落魄.一个烦人的肥人女上司,与自己的好朋友暗地偷情的女朋友,神经衰弱假装不知情的自己~他不知道自己是谁,为谁而活.直到有一天一个名叫fox的女人出现在他的生活里,并告诉他自己的亲生父亲前几天被一个杀手暗杀,把他拉进了一个杀手组织,也就是所谓的刺客联盟.他在此联盟中每天接收着常人无法忍受的训练,为了成为比父亲更出色的杀手而努力.终于有一天,他顺利毕业,并且开始执行任务.当他终于新手干掉杀害自己父亲的凶手cross的时候,他才知道了事情的真相.原来cross才是他的尊重父亲,他被刺客联盟fraternity给利用了,而他自己已经成为了下一个他们暗杀的目标.
怀着仇恨的wesley决定复仇,在联盟的基地大干了一场.揭开了组织头领的阴谋.而fox也华丽地结束了自己的生命.
最震撼的一句话,出现在了影片的最后.
This is me taking control. What the fuck have you done lately.
呵呵,我真的不知道自己最近在干吗,我的回答是,nothing~是否有一天我也可以掌控一切?可是得先经过那一段生不如死的磨炼.我想,我还没有准备好吧.
神探谓之"神"应该包含两个方面,一是陈佳彬独特的探案天赋,在当差期间,屡破奇案,他喜欢在案发现场以死者的角度观察整个案件,在没有任何证据的情况下便一口咬定真相是何人,并且总是正确的;二是陈佳彬的心理状态,可以被我们正常人看作为神经病人.他声称自己能够看到人们心中的鬼并因此找到犯罪者.他割下自己的耳朵送给即将退休的长官因为他看到长官心中没有鬼非常正直,因为他的古怪举止而失去了警察局的工作,成了无业游民.他指着空气把自己的妻子介绍给别人,其实他的妻子早就已经和他离婚了.他一直在脑中幻想出自己的妻子和她聊天一起吃饭甚至一起破案.
其实这部电影的失枪案件并不是一个复杂的谋杀案,真正吸引我的,是影片里每个人物的心理活动.
比如猪肉荣(林家栋,不过我喜欢他演的猪肉荣,沿用此名至今),他饰演的高志伟表面是一位尽职的警员,而实际上有偷窃癖,警察局内部发生的失窃都是他干的.在一次办案过程中遗失了自己的警枪,为了不让自己的档案留下污点而失手杀手了自己的拍档,偷了他的枪当作是自己的.这个人物照陈佳彬神探的话来说,是他见过的人之中最特别的,因为他的心里有七个鬼.不知道是不是官方版本,有人说这代表了人类的七宗罪.我想这也未尝不可吧.其中起支配作用的是个女鬼,她代表着智慧,在紧急关头都是她在影响着高志伟的一言一行.林雪演的是贪吃鬼,同时胆子也很小. 张兆辉演的是代表凶残,杀人打架开枪都是由他支配行动的.有人说这部电影有一个缺点是导演没有把七个鬼的个性都表现出来.我并不这么认为,纵然一个人的心里有各种缺点,但也一定有主次之分.另外4个人并不是没有描写,只是处于次要的地位罢了,比如在布置现场那场戏里,有人负责放黄色碟,他代表的应该就是色了,还有人负责放钱,他代表的应该就是对金钱的贪婪.只是这些性格并没有占主导地位,所以没有着重去描写他们,在电影里也需要仔细看才会发现.在几场戏里,都能看到理智与凶残间的抗争,这是高志伟这个角色最主要的特征了.
另外一个人物,就是安志杰演的何家安.他是一个督察并且处在职业的上升阶段,接手了警员失踪的案件之后,对这个已经调查了1年多的案子束手无策,于是向神探陈佳彬求教.最初合作之时,我们看不到何家安心里有什么鬼,自然认为他应该是一个正面人物.可是,随之案件的深入,何家安渐渐对陈佳彬的办案手法产生了怀疑,对自己的判断也产生了动摇,加上高志伟的谎言欺骗,他渐渐迷失了办案的方向.当陈佳彬偷了自己的警员证和佩枪失踪后,他的精神处于极度紧张的状态,随时面临崩溃.一方面不能让自己的同事发现自己佩枪不见的事实,一方面又要应对危险的处在暗处的残暴凶手.于是,陈佳彬看到了何家安心中的鬼,竟然只是一个小男孩!这想必代表了何家安此时的脆弱无助与彷徨恐惧.最令观众吃惊的不只这些,影片的最后,陈佳彬高志伟以及证人南亚人死后,何家安的身边出现了一个阴气的女人,这是他心里的另一只鬼,"call gigi,然后编一个故事."仅仅只是一句话而已,却有着深刻的含意,我觉得这是整部影片中的惊喜,我不知道能不能这样说,何家安很可能就快成为另一个高志伟了.是不是这一刻开始,他的人生观已经发生了巨大的转变了呢?他开始了换枪工作,一次二次三次,他没有停止,他似乎没有找到一个办法能够隐瞒自己失枪的失误,他还在尸体间徘徊着,影片在垂直俯拍的镜头中结束.现在,想到何家安身后那个女人出现的场景,我还是觉得丝丝寒意.
虽然是一部男人戏,但也少不了女性的陪衬.刘锦玲给我感觉是次要的.真正的女主角一定是林熙蕾.看到她的出现,总给我一种幻觉,就是我的是<铁三角>而不是<神探>,哈哈,真的像极了嘛~感觉她演的陈佳彬之妻的角色,也是挺复杂的,我真不知道该怎么来说.他一直在脑中幻想出的妻子,是十分支持并且理解自己的人.但是实际生活中,妻子也并不理解他并且与他离婚.当现实生活中的妻子出现的时候,陈佳彬不认识她,她的脸换成了陈慧珊.现在还在疑惑的,是他幻想出来的妻子消失的那个场景.这个镜头意义很大.似乎是说,陈佳彬此时已经意识到了自己再幻想这样的妻子也没有用.网友说,幻像消失的那一刻,陈佳彬自身又分裂出另一个另外一个自我.嗯,觉得这个说法非常有道理!!非常赞同并且佩服他的功力呀~因为在枪战中,陈佳彬有这么一句话,“放下枪，你开枪就和其他人没分别”“我也是人，为什么要有分别”似乎是他自己的心里也已经有鬼了.因为他开始活在了现实之中.这就是大家所评价的,一点宗教的意味么?不知道是不是我想太多了呢~
其实这部电影的失枪案件并不是一个复杂的谋杀案,真正吸引我的,是影片里每个人物的心理活动.
比如猪肉荣(林家栋,不过我喜欢他演的猪肉荣,沿用此名至今),他饰演的高志伟表面是一位尽职的警员,而实际上有偷窃癖,警察局内部发生的失窃都是他干的.在一次办案过程中遗失了自己的警枪,为了不让自己的档案留下污点而失手杀手了自己的拍档,偷了他的枪当作是自己的.这个人物照陈佳彬神探的话来说,是他见过的人之中最特别的,因为他的心里有七个鬼.不知道是不是官方版本,有人说这代表了人类的七宗罪.我想这也未尝不可吧.其中起支配作用的是个女鬼,她代表着智慧,在紧急关头都是她在影响着高志伟的一言一行.林雪演的是贪吃鬼,同时胆子也很小. 张兆辉演的是代表凶残,杀人打架开枪都是由他支配行动的.有人说这部电影有一个缺点是导演没有把七个鬼的个性都表现出来.我并不这么认为,纵然一个人的心里有各种缺点,但也一定有主次之分.另外4个人并不是没有描写,只是处于次要的地位罢了,比如在布置现场那场戏里,有人负责放黄色碟,他代表的应该就是色了,还有人负责放钱,他代表的应该就是对金钱的贪婪.只是这些性格并没有占主导地位,所以没有着重去描写他们,在电影里也需要仔细看才会发现.在几场戏里,都能看到理智与凶残间的抗争,这是高志伟这个角色最主要的特征了.
另外一个人物,就是安志杰演的何家安.他是一个督察并且处在职业的上升阶段,接手了警员失踪的案件之后,对这个已经调查了1年多的案子束手无策,于是向神探陈佳彬求教.最初合作之时,我们看不到何家安心里有什么鬼,自然认为他应该是一个正面人物.可是,随之案件的深入,何家安渐渐对陈佳彬的办案手法产生了怀疑,对自己的判断也产生了动摇,加上高志伟的谎言欺骗,他渐渐迷失了办案的方向.当陈佳彬偷了自己的警员证和佩枪失踪后,他的精神处于极度紧张的状态,随时面临崩溃.一方面不能让自己的同事发现自己佩枪不见的事实,一方面又要应对危险的处在暗处的残暴凶手.于是,陈佳彬看到了何家安心中的鬼,竟然只是一个小男孩!这想必代表了何家安此时的脆弱无助与彷徨恐惧.最令观众吃惊的不只这些,影片的最后,陈佳彬高志伟以及证人南亚人死后,何家安的身边出现了一个阴气的女人,这是他心里的另一只鬼,"call gigi,然后编一个故事."仅仅只是一句话而已,却有着深刻的含意,我觉得这是整部影片中的惊喜,我不知道能不能这样说,何家安很可能就快成为另一个高志伟了.是不是这一刻开始,他的人生观已经发生了巨大的转变了呢?他开始了换枪工作,一次二次三次,他没有停止,他似乎没有找到一个办法能够隐瞒自己失枪的失误,他还在尸体间徘徊着,影片在垂直俯拍的镜头中结束.现在,想到何家安身后那个女人出现的场景,我还是觉得丝丝寒意.
虽然是一部男人戏,但也少不了女性的陪衬.刘锦玲给我感觉是次要的.真正的女主角一定是林熙蕾.看到她的出现,总给我一种幻觉,就是我的是<铁三角>而不是<神探>,哈哈,真的像极了嘛~感觉她演的陈佳彬之妻的角色,也是挺复杂的,我真不知道该怎么来说.他一直在脑中幻想出的妻子,是十分支持并且理解自己的人.但是实际生活中,妻子也并不理解他并且与他离婚.当现实生活中的妻子出现的时候,陈佳彬不认识她,她的脸换成了陈慧珊.现在还在疑惑的,是他幻想出来的妻子消失的那个场景.这个镜头意义很大.似乎是说,陈佳彬此时已经意识到了自己再幻想这样的妻子也没有用.网友说,幻像消失的那一刻,陈佳彬自身又分裂出另一个另外一个自我.嗯,觉得这个说法非常有道理!!非常赞同并且佩服他的功力呀~因为在枪战中,陈佳彬有这么一句话,“放下枪，你开枪就和其他人没分别”“我也是人，为什么要有分别”似乎是他自己的心里也已经有鬼了.因为他开始活在了现实之中.这就是大家所评价的,一点宗教的意味么?不知道是不是我想太多了呢~